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闫平的油画艺术赏析:个性赫然

发布时间: 2021-01-23

  闫平作品中的色彩不管偏向于视觉感触还是精神象征,都有一鼓作气的整体性。 这种特色在她近年的作品中异常凸起,如《去远方》、《少年江湖到处走》、《我本是男儿身》等,她的画面色彩运用难以归类于某家某派的风格尺度,而是应用综合的伎俩来表现瞬间闪现的感情意象。跟着中国文化中的民族主义觉悟,更多的艺术家从传统和已有的民间艺术中寻找启发,闫平也从本人最为敏感的色彩入手,摸索更为个性的色彩抒发方式。她将中公民间艺术用色程式重视象征性趣味与西方现代艺术注器重觉构成趣味结合,并突呈现代审美意识。通过色彩让观者感到现代文化的缤纷与强烈。她擅长强调色彩饱和度,让拥有象征意思的固有色显示某种性情特点。

闫平《去大海去天涯》 180cm x 200cm 2014 布面油画 闫平《为何不冬眠(三)》 60cm x 50cm 2016 布面油画 闫平《为何不蛰伏(一)》 60cm x 50cm 2016 布面油画 闫平《好时间》 140cm x 120cm 2015~2016 布面油画

  画家综合了现代主义绘画多种不同的语言结构,又不废弃必定的叙事性。以“志愿”,一种与现实错位的关系来表达一种视觉的想象。 这在她的《戏台班子》系列作品中表现的很赫然。《戏台班子》在看似平凡的气象中却明显涌动着不安,物象都在变化之中,日常就是一件件变化的人和事,没有开端也无停止,所有在进程中。但这种变动不经因为题材的可读性而得到缓解。观看者得到叙事内容的合理谜底,焦急即会平息。因为他们可以设想梨园职员在筹备表演,混乱的瞬间被霎时定格,曝海沃德将先签后换加盟步行者 特纳成为筹码,画家也在“公道”性说明中让观众吃下定心丸。

  闫平作品中的各类情势元素都十分活泼,无论是笔触、线条、外形仍是颜色跟空间构造,都给人留下动荡跃动,跃然纸上的印象。

  艺术家简介

  对闫平而言,真正的挑衅是对于绘画的空间处理。这是画家面对一块空缺画布首先要斟酌的问题,也是绘画之所以是绘画的永恒课题。作品的形状、色彩、材质等都在其中天生,而绘画的叙事方式以及感人的力气也由此而来。一部绘画史假如看成是风格演化史,那么与艺术家处理空间的方法永远有亲密联系,因为艺术从根源看,就是人类创造的一个并行于现实世界的另一个世界。古典主义艺术有古典主义的幻觉空间,现代主义艺术有古代形成空间,当代艺术主意拼贴和多时空并置……对像闫平这样的中国画家来说,要害在于如何看待络绎不绝的西方美术史景象。80年代改造开放环境下,东西方艺术的不同时段和作风同时集中出现,画家眼前有太多新颖的观念和形式,目迷五色之际,不能不思考个人艺术途径的抉择。和很多同辈艺术家相仿,闫平走上从写实到表现的道路。她进入属于现实主义传统主脉的艺术学院,当她转向更为自在和强烈主观表白的表现主义形式时,中国艺术界已经漫天飘舞着当代艺术的碎片。她和同时期出生于学院写实主义的艺术家一样,澳门49选七开奖记录,被“多重”传统所环绕,有西方的,也有中国本土的,还有“中西融会”的。多元的艺术观点催生不同的绘画试探,她画面的空间结构处置也越来越富有戏剧性。

  她画面这种现实性还起源于可经验的时空感,因为她在用叙事解决和补充平衡感,比如,画中人物或物体如何可能融入“倒塌”的废墟般的空间,而且需让观众感到切实,如《东风上已天》、《都有一颗英勇的心》。再比如,那些茂密的繁花和“耀武扬威”的枝叉,如何在没有“根”的空间里让人觉得持续“活着”,如《叫春》、《似水流年》等。这确实要在一种既和现实关系,又不局限与现实的平面结构中寻找解决措施。在她90年代的《母与子》系列中,已经看到她为这样的结构解决平衡的尽力。好比,母亲和孩子之间的关系,通过肢体语言的穿插缠绕而显得不平衡,那些胳膊和腿就像成长出来的树枝一样,在那里舞动着。因为无论是母亲为了给孩子洗澡还是和孩子逗着玩儿,都不是安宁静静的,不通常绘画中“母与子”那般舒缓而安静,而是通过四肢语言表明一种欢悦嬉戏的状况。与之响应的是房间内的家具,画具和光芒,画家有意采用一种直角交织的结构,就像城市地下或者街道上空错乱的管道和电线,看起来有些不安,但无比有活力富有动态感。就像旷野,长出各种动物,错落有致。这在她后期的作品中尤为显著,如《远方》、《心有飞鸟》、《相亲相爱不孤独》等,固然大多为室内风景,但能感到到画家在创作时参照的是写生中取得的体悟,那就是活跃的生长力和略显凌乱的秩序感联合的效果。

  近年创作的系列作品,那些大花和裸女,叙事性相应削弱,而突现画面本体语言的探索。画中人物或隐或显,或淡定或愉悦,花儿、道具,屋宇的架构如人的四肢或者花枝的生长,或舒展张扬,或夸大扭曲。更扩大的结构和用笔势能代替了本来比拟具有叙事性的结构,如《心有飞鸟》系列,《我的太阳》,《似水流年》,《花儿明年还是一样的开》、《发现新大陆》等,作品的自由度和主观性也随之鲜亮起来。

  最惹人留神的动感来自画面色彩对照关系。她的色彩宰割大块集中,显得爽利而自若,尤其是大比较的亮色与固有色色块,在闪烁中显示丰盛的基底质料,给画面带来不断定的动势。

  用色彩张力营造的效果,不仅仅是生理的,更是文化形式的,艺术通过生命的经验失掉它的形式。“颜色”可以代表一段记忆或感情,或是一种气息。它会潜入心坎,成为好恶取舍的网络。它不仅在画布上固化为形态,也以心态和观念的方式影响着画家表现对象的取舍和题材处理。那些留名青史的艺术家都有一条属于个人的彩色小径,他们都给后来者以启发。在中国当代油画中,闫平的色彩形式探索具有显明的个性,为这个多元文化时代创造了一种新的趣味。

  闫平,诞生于山东省济南市,中国国民大学教学、研讨生导师,中国美术家协会理事,中国油画家学会理事,中国美协油画艺委会委员,中国美术馆学术委员会委员。

  不论是文明主题构思系列的作品,还是由写生发展出来的景致和静物,闫平作品中那些飞腾的线条和“横涂竖抹”的肌理后果,是使她作品看起来具备动荡感的主要因素。但这些线条色块并不是画中物像本身结构因素,它们似乎是从画中人和花朵中飞出来的,在被画家发明的瞬间被凝固在画面上。于是这些线条成为全部画面的一种看似突兀实则必要的结构要素。同时线条自身的表示性,书写性的文化意象,也被晋升到显明的地位。当然她的绘画不安的动感重要还是来自画面的内在结构,好像多重力的方向交错起,不知从何而来也不晓得向何而去……这种结构仿佛有塞尚的影响,在挪动的视线里物体本身显示一种存在,当然是人的视觉弥补而发生的填补。但闫平拉大或增强了这种霎时错觉补充的间隔,比方,塞尚至多在多少厘米之间移动他的视线,来构成距离移动感。而闫平可能在50厘米到米间移动视线,也就是不像她的先辈那样将观看苹果时将一点点移动的变更同时画在一个画布上的苹果静物画中。她的方式是画一个绿色小蜥蜴布玩具时,目光却落在50厘米之外的一块花布上,或者敏捷扫眼在其之上的别的什么货色或者别的什么色块,再用眼角余光扫一眼那绿蜥蜴。这就像一个人翻跟斗时看到的面前物体,是翻滚动荡的,并且存在这种视觉的均衡性和事实性。由于这也是一种视线,种观看角度,无论从哪一角度观看,都有其存在的属性。

  有些作品用桃红色和翠绿色搭配,如《大雾的天》、《发明新大陆》、《好时光》等;或大红色与深绿色搭配如《逝水流年》、《你是我的潘安貌》等;有用钴蓝和杏黄搭配如《抛弃桃花源》、《去远方》等。这些洪亮丰满的色彩搭配本身就产生了一种勇气,为了冲破日常感,冀望在漫长的各类风格中突出闪亮点,以求新鲜的感觉跃升于画面。这些突兀的色彩因为画家的处理而显得平衡,浅色画底的凹凸不平的肌理变化,让那些娇艳浓烈的红色粉色柔和安稳,葱绿色和亮绿色充斥光泽,就像新鲜的花儿的花瓣和绿色植物的润滑叶面一样,色彩成为物资本身的性命状态,是真实的存在,是厚重朴素的天然特质,也是画家心灵稳定的韵律。在这种勇敢对比色的强烈刺激下,观者会从视觉上受到震撼,从而将裹挟着文化状态的信息,作为思考和回味的资料,铺垫着情感的升华。

  画家在“颠来倒去”中向世界投去促一瞥,于是,就推翻了咱们日常教训的牢靠性,使观者能够从日常中窥视“不寻常”的片刻,看到了超乎寻常的世界关联。那种关系揭示了人与人,人与环境之间更为深入和内在的实在性。它与一种更为剧烈和缓和,也更具豪情和活气的精力相接洽。这实际上恰是艺术史上的那些巨匠对视觉艺术的奉献。(文/徐虹)


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